《四酷涼記》
2020～2021年散記 閒散讀著《四庫全書》
這本書的書名來自於，一邊閱讀著《四庫全書》，一邊寫稿一邊當臨演而組成的工作和片斷生活日記，由四庫（同音”酷”字）加上涼記（不必汲汲營營賺錢，生活才會清涼。）而來。
靜靜聽了一下午的雨，雨天也許最適合躺在被窩裡睡覺，或許聽首讓人想翩翩起舞的歌曲，那樣就能趕走瞌睡蟲。
四庫全書《玄英集》詩：「坐看南北與西東 遠近無非禮義中 一縣繁花香送雨 五株垂柳綠隨風⋯⋯徘徊卻怕酒壺空。」
《玄英集》作者是唐代方干，方干是位在咸通（860～874）年間科考落榜的文人，隱跡於會稽附近，死後宰相張文蔚請求將他追謚為「名儒」，後人給他取了個稱號「玄英先生」，收集他生平所寫之詩，此為《玄英集》由來。
其中一詩：「鐘遲秋寺深 我來無舊識 唯見寂寥心」。
寂寂禪寺庭院深，幾許紅葉片片愁，不知為何，令我想起「楓橋夜泊」一詩。
從咖啡館二樓往下望時，幾個女人正喝著黑咖啡，想不到，終有一天，我們會愛上如此苦澀不堪的味道，沒有一絲甜美的氣息，青春逐漸遠離。
陽光短暫地露了一下眼，像道疾馳而過的閃電，瞬間又被烏雲掩沒，行道樹葉巍顫顫地在風中抖動著，冷氣不斷地朝室內擴散著，我披上了厚重的夾克外套，望著窗外闐寂的街道。
每天上午我固定出現在咖啡館內閱讀和寫稿，持續了約二年的時間，下午回家後，什麼書都看不下去，只是繞著室內來回走動，我感到時間過得太空白了，於是計劃再找一份打工工作增加收入，也可以打發一些無聊的時間。
回想起二十多年前唸書打工，待業期間，看見報紙登的臨時工作，一天五百元，我前去應徵，那時不曉得這種工作的名稱叫臨時演員。那天拍的是李安導演的《飲食男女》，我們演坐在茶館喝茶的客人，臨演群分佈在茶館內的座位上，坐在我對面的一位男臨演，是位計程車司機，他一直找人搭訕聊天，我不太想理他，坐在茶館好幾個鐘頭，實在很無聊，時間很長錢又很少，演了快八個鐘頭只有五百元，我連錢都沒領，就消失了。
中年時的我，面臨二度就業的問題，曾一度短暫又回到職場上班，等存了一筆錢之後，我又離職，進修了近一年的英文，一面思考出路，決定重拾一支禿筆，上外包網站接案撰稿試試。
剛開始寫一篇文章一千元，需一兩天時間，寫到熟稔後，花費的時間較少，空閒時間變多，我想再去兼差打工，就想到臨演這項行業，雖然錢不多，但我就當做好玩的心態下去兼差，所以沒計較錢很少這一點。
我踏入了這也許是個有點瘋狂的行業！
為了拍攝的場景需要，可以立即重建一座仿古的中華商場，連染上歲月風華的舊磚頭也照樣找得到，模仿七十年代人的復古穿著，劇組準備了數量很多的衣物，預備給演員穿著，造型師連手錶和眼鏡都得檢查一番，過於新潮都不能戴上身拍片。
《天橋上的魔術師》是我拍的最久的一部片，由於片場剛好在我家附近，2020年的一二月時，我幾乎有半個月的時間，都待在臨時搭建的帳蓬內拍片。
那時節幾乎每天下著不大的雨，水泥地上不知為何沾染上許多黃土，雨濕答答地黏在地上，刷出一條一條泥濘的紋路，泥水橫流，底下舖著紙板，大部份的演員都在滑手機，等待拍攝的空檔，時間過得緩慢悠緩，剛好我也常陷入發呆當中…。
「無風三尺土，有雨一街泥。」
當時的我也未曾遇到過如此惡劣的工作環境，最令人感到不舒服的地方，就是六座流動廁所，我養成去片場前，先在家吃完早餐，上完化妝室之後，再到片場工作的習慣。
生命中有很多美好的回憶，在經歷的當時並不覺得美好，但往往在經過時間這道神奇的魔藥調劑之後，事後回想起來，竟然變成了難以忘懷的絢爛記憶。
我還記得有一回拍攝要我們演瘋狂的粉絲，在片中知名的日本舞者叫「諾又塔」上場時，導演要我們狂叫大喊「安可」「諾又塔我愛你！」「諾又塔偶像」「諾又塔⋯⋯看這裡」「諾又塔愛死妳了」「喲嗬」。
起初同學們還喊得很有勁，但大概喊了半分鐘之後，聲量漸漸變小，同學喊到詞窮了，不知道怎麼繼續演，我卻在同學紛紛不支之時，繼續大喊大叫，喊著「諾又塔看這裡啦！哦，偶像，愛死你了，諾又塔，吔！諾又塔，諾又塔，我愛妳，諾又塔妳是我的女神，我超級喜歡妳，吔！諾又塔，我的最愛，哦！看這裡，諾又塔，諾又塔，諾又塔我愛妳！」直喊到差不多快要斷氣時，才終於聽到導演喊「卡」。
喊到最後，片場只剩我在叫而已，導演走出來，對我微微一笑，而大喊大叫完的我，卻覺得有點不好意思，這樣三八的演出，絕對是我平常個性做不出來的事。
沈浸在演出情境時，我試著去感受處在這種情境裡衍生出的人物個性，像有人就是會迷偶像迷到這地步，雖然我自身是位內斂的人，但必須要能理解不同類型的人的存在，不能用自己的喜好和價值觀去評斷他人的存在。
我一生中發呆時間最長的時刻，大概就是當臨演的時候了，有時待在片場好幾個鐘頭什麼事也不必做，就是等、等、等，彷彿要把時間都耗盡了才甘心似的，一等再等，我也放任自己，生命走到了一定階段，竟然覺得人生毫無意義可言，就只是一天又一天的活著罷了。
最好（或者該說最糟？）的一點就是閒散時間很多，有時時間悠長的彷彿等不到黃昏一樣，少了工作的壓力帶來的緊張感，每晚七點多我躺在床上，聽著音樂聲，很快進入夢鄉，往往睡得很沈，在近午夜時分醒來後，又度過幾個鐘頭睡不著覺的時候，天亮就起床，一早就前往咖啡館去了。
宋．潘閬所撰《逍遙集》：「紅塵三尺深 中有是非波 氣概貧猶在 顛狂老漸疏 孤僻度殘春。」
四庫全書《月屋漫稿》，元・黃庚：「看水看水真有味 學書學劍恨無成。」
戲劇裡啟人心思的台詞：「壞人放下屠刀可立地成佛，好人做了一點壞事，難道就永世不得超生嗎？」
戲曰：「所謂君者，源也，所謂源清則流清，源濁則流濁，如今在朝為官，坦誠待人被視為天真，不謀心機被視為幼稚，世風如此，誰人之過？」
戲曰「只有誠心，而沒有手腕，這是萬萬不行！如果要比誠心和善意，像奪嫡這樣的事，又何來史書的血跡斑斑？用人之道本就不能一概而論，殿下品的是德，我量的是才，有時候以德為先，有時以才為主，這就看把人用在什麼時候，什麼地方了。」
戲曰：「見慣了沙場鐵血，看到這些勾心鬥角，不免有些煩心。」
戲曰：「這些年來，朝中文不思政，武不思戰，個個都想玩弄權術，鞏固官位。」
看編劇的三百六十五個心腸，層層的峰迴路轉，情節舖排，對話的精采，我也在其中學會了做人的技巧，將直言意氣沈澱成手腕方式。
只要是跟自己個性志趣不相合之人，在他們的面前，請不要直率表現出自己的真性情來，我也將這套做法學會了，有時跟家人相處時，就是心裡所想的絕對不能說出來，父母就跟大多人一樣，只喜歡聽好聽話，不能講內心話。
這就是大多數人學會的「做人的道理」！
面對想爭取所想之物，更要有方法來達到目標，絕對不能過於直率，否則就變成了魯莽和無智，正如戲劇裡的年輕之王一樣，坦率卻被人當做笑話，或曝露了自己的真性情時，又被算計。
原以為年輕才會是這樣，原來真相是每個人個性不一樣。
高山流水，知音難覓。
《草澤狂歌》：「生平最是知心者，祇有青山共白雲。論交自是少知己⋯⋯。」
一年快接近秋天之際，我才想到動筆寫下2020~2021年之間曾參加過臨演的片段日記。當戲劇愈看愈多，重覆看著差不多的情節和手法之後，我也厭倦了看戲，當覺得戲劇又無法讓我感到有什麼深刻的意涵時，跑龍套的興緻也隨之大減，慢慢地減少拍片機會，又回到書本多些的世界去了。
或許不斷的追求更崇高的生活意境和意義，或者說是熱忱時，我才覺得自己的人生沒有白活，每天都可以活得有滋有味。
2021年的10月，又來到了入冬前的雨季時節，清晨我在寒風中踏上公車，中午踏出圖書館外的台階上，望著仍然飄著雨絲的天空，內心感到非常深沈的孤獨感，彷彿沒人能走進我的內心⋯⋯。
孤獨或許才是一個人的最真切的原貌，以夢為馬，馳騁流年⋯⋯。
PS：近一年的自我封閉期間，我學了三個月的繪畫和吉他，由沈浸在一人世界裡甦醒過來時，我又覺得日子過得十分無聊，於是又打破了自我設限，參演了一些簡單台詞的演出（500元八小時那種，拒去）。
也許，人生就像梭羅所言：「其實沒什麼意義！」我也只是在過日子罷了，但不論過什麼生活，我想還是開開心心去活每一天，才不會變成一張難看的臉。
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