2026年4月12日 星期日

中陰身是什麼?


      如果人可以隨意念前往想去的地方,那麼這一段旅程會出現在生命中的那一階段呢?據佛經(那部經典?)所云,人死後意識脫離肉體的束縛,前往下一世投生的這段時間,稱為中陰身,中陰身具神通自在力,可隨心所欲至嚮往之處。

      中陰身的時間有多長也不一定,據《大毗婆娑論》言:「人死後七七日間為中陰。」亦即中陰身壽命,每七日皆有可能出現轉世的機會,故每七日需為亡者誦經,做頭七的由來即源於此;但二種人死後,沒有中陰身,一為大善立即往生淨土,一為大惡,立即往生地獄。

      人間世界處於天界及地獄之間,佛教把天分為,上界無色界、中界色界、下界欲界。據《大乘義章》所說:「欲、色二界眾生,一般皆有中陰身,無色界眾是定境,沒有中陰身。」

      欲、色二界眾生投生,仍不出三界六道輪迴,因其受五蘊(色受想行識)所困惑。古德云:「萬般帶不去,唯有業隨身。」中陰身處於飄盪時期,依據亡者生前的習氣、業力、念力決定投生之處,因尚屬欲界及色界的層次,仍需仰賴食物而生,因鬼神乃觸氣而飽,香味即其食物。

      天界中的欲界天,雖有男女之別,但他們談戀愛的方式,忉利天及四大天王以氣和合陰陽,焰摩天則只要互相靠近,他化自在天只要短暫對視。

      色界的眾生,則已擺脫了欲望,只是尚未從形體的束縛中解脫,只有清淨微細的形色,已無男女之別,光明為其語言與食物。

      無色界天,更是超越了物質世界的存在。

      依基督教《聖經》的觀點:「人是帶著原罪來到這世界上。」原罪一般解釋成人天性中的慾望而來,慾望重容易使人墮落。

      西方人認為,人死後靈魂脫離軀瞉,飄散在宇宙之間,首先確認它是非物質的存在,既是非物質,即無能量,凡有能量均能檢測出,既無能量那它無需依附任何物質存在,靈魂與中陰身、阿賴耶識很相似,這三者決定往生至何處的作用。



2026年4月4日 星期六

《星期日沈思》書中片段-- 2023年9月

     2023/9/11(一)東湖星巴克

    進入展覽會場的第一眼,這幅畫就緊緊抓住了我的視線。

    它掛在約兩坪大的展覽室右方,正中央掛的是一幅混合了西洋與東方古典意象的畫作,右方的這幅畫作反而不是它展覽的重點,它最吸引人的地方在於一扇綠得十分油亮的芭蕉葉子。

     畫面後背由淺粉銀色做底色,上方飄著非常淺的小浮雲朵,那扇芭蕉葉片

旁是幾根帶點灰墨色的管竹,管竹上面只有四片小葉子稀疏地在竹片上展開來,最特別的一點構圖是,在畫的下方畫著像唐卡似的人物騎著馬匹,馬匹上的人還牽著另一匹像駱駝的動物,這兩隻動物的顏色由淺咖啡色和深藍色組成,在色系的安排上,發揮了點綴效果。

    畫作命名為「風起瓊林」,尺寸為高180、寬100公分。

    認識風起瓊林的這位畫家,乃是透過一位學藝術的朋友介紹而來,他在網站上面展示出這幅畫時,我已決定拜訪可能會擠滿人潮的假日展覽場了。

    雖然藝術博覽會旁尚有另一傢俱設計展,我卻無心細看這些幾乎沒有什麼特殊性的傢俱,匆匆瀏覽一番後,即進入了藝術畫作的世界。

    載著一頂紳士帽子的畫家,穿著一件紫色的襯衫,十分地洋化,他只展覽油彩畫,據我觀察,現場的畫作大多為油畫或水彩畫兩種,混合兩種的油彩畫,似乎只有他一人而已。

    油畫的表面通常較容易造成色塊不均勻,表面凹凸不平的現象,而水彩畫卻顯得太單薄,扛不住畫作該有的瑰然氣勢,油彩畫則表面平滑,色彩亮麗凝厚,我想這點應該是畫家在作畫時想出來的一種折衷調和過的表現形式。

    我拿起手機拍下「風起瓊林」這幅畫,一名穿紅衣短褲的粉絲正和畫家交談得熱絡,當我轉身離開了這畫之後,女粉絲和畫家正要拍照留影。

    轉入後方的展覽風景畫時,在一堆畫作中,竟碰見了一張熟悉的臉龐,我認出她之後,她先是愣了一下,接著微笑了一下說:「我本想找人一起來看畫展,一時之間竟找不到半個人選呢!」

    沒想到,竟然碰到一塊了,她問我:「妳也是一個人嗎?」

    我點了點頭。她年齡只比我大一歲,跟我一樣都是單身,我們因工作而認識。

    後方已是展覽會場的盡頭,我們一起走著,看了尼泊爾華麗風格的桌巾披肩的展區,她翻看著復古紋路圖案的桌巾,我走到對面展區看了放在地上的一幅油畫,抽象畫風,看不出具體在畫什麼,但是由顏色、線條的組合中,卻令人感到充滿美和意象的交合,每幅畫作都標上令人望而卻步的價錢!

    我並沒有跟她一起看展覽,走著走著,我又踱到一處同時展示毛筆和白瓷碗的攤位上,這鏤空雕花,薄似蟬翼的白瓷碗上,描繪著紅梅或荷花,技法上十分特殊巧妙。

    她也似乎沒什麼意願跟著我看展,故意落後了幾步的距離在我身後方,平時很少聯絡交談的緣故,即使十分湊巧地碰著了,也只是互相寒喧幾句,不久之後,我們仍朝著各自的方向,獨自前行了。